約 4,112,740 件
https://w.atwiki.jp/ke-tai7/pages/151.html
前100|トップ|次100 101 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 00 48 10 ID b6xXM0H60 98 だなー ｸﾚｸﾚと教えてﾁｬﾝはどこに行っても嫌われる 比較的ここの住人は穏やかだからいいけれど 他のスレじゃﾌﾙﾎﾞｯｺだろう 102 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 01 06 26 ID a7B9A5y90 2日のプレゼントってハガキに書いて送るんだっけ？ ビデオで締め切りとか確認しないと 103 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 01 09 29 ID dYEC9Yrh0 102 締め切りは7月8日（火）消印有効だって。 でもビデオ確認するより公式サイトの最新情報で告知してるからそっち見た方が早いよ。 104 ：名無しより愛をこめて ：2008/07/06(日) 01 15 55 ID Meup4HIW0 倦怠期の夫婦のような サードとセブンの関係 W 105 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 01 18 30 ID a7B9A5y90 103 ありがとう確認してみます 106 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 01 38 07 ID sTvaIHHxO 100 なるほど。 107 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 02 16 22 ID R1CxGXPM0 地デジの宣伝にセブンが使われたりするのかねえ。 108 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 02 47 36 ID AioaMpqh0 今回もうちょい落ちをひねってほしかった。 ケイタは、途中でかつがれてるときがついて、馬鹿馬鹿しくなって手を抜き始めるんだけど、 実はすべて本当で、哀れ地球滅亡。くらいはやってほしかった。 109 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 03 38 39 ID qB/OAgbn0 108 で、来週からどうする気だ？ 110 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 07 36 45 ID pnJLLEOb0 91ですがみれました 皆さん親切に教えていただきありがとうございました 本気で半年ROMります ごめんなさい 111 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 07 45 36 ID e9T+7hVi0 来週からは地球復興編がｗ 112 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 09 49 31 ID ciUHPDRFO 109 衝撃で時空が歪んで過去に戻り、 滝本編スタート。 113 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 11 35 06 ID 7zJXr6xc0 滝本スピンオフは普通に見たいな～ 桐原や瞳子とどういう人間関係を築いていたのか、とかも気になる。 114 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 14 20 28 ID Ii+cex6z0 何事もなかったかのように再開。 115 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 15 22 09 ID Td12uYe+O 114 ﾃﾗ投げっぱなしｗｗｗｗ 116 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 16 01 41 ID qtpB475v0 カブトボーグかよ 117 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 16 14 14 ID pOPmzYcT0 いっけえぇーッ 俺のフォンブレイバーエンジェルＫーッ！ 118 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 16 50 11 ID ZWuVoxrR0 携帯は投げるもんじゃなーい！ 119 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 17 50 33 ID SCEX+xrP0 最近言わなくなったよね、投げる必要ないから。 120 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 18 19 46 ID MPKej/880 119 逆に間明が相手の時に「私を投げろ」とか言ってたよなw 121 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 18 24 31 ID /Pwnn1nW0 あの時正確にPC前に投げ込んだケイタの投てき技術は評価すべき 122 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 19 10 28 ID sTvaIHHxO 120 「放れ」なんだよ、確か。 セブンのこだわり。 123 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 19 18 17 ID LNCRsTS/0 投げるはダメなのに飛ばせはいい…みたいな セブンのこだわりが気になる 124 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 20 07 19 ID kPoN3xBe0 1話で滝本が車の上を滑らせるようにセブンを飛ばしてたけど ああいうのならセブン的にはアリなんだと思う。 125 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 20 22 51 ID qtpB475v0 キッチリポーズが決められるからな 126 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 20 28 53 ID Azj1IXZh0 自分が「飛ぶ」のを手伝ってもらうのはいいが 投げ「られる」のが嫌なんだろ 微妙なＡＩごころをわかってやらんと 127 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 20 38 43 ID ciUHPDRFO 125 なるほど！投げられるとかっこよく着地出来ないからか！ セブンがだんだんわかってきた気がするｗ 128 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 20 42 59 ID 7IoPue6v0 誰よりもヒーロー願望強いんじゃね？セブンて 129 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 20 47 34 ID qB/OAgbn0 128 ヒーローの形式美に無駄にこだわる部分があるよな ケイタも突っ込みがいがあることだろう 130 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 21 03 40 ID ZWuVoxrR0 着身ポーズとかな ヒーローの形式美 131 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 21 18 36 ID xEvHvucC0 そういやサードの変身ポーズ、華麗にかっこよかったなぁ。 サードもこだわりがあるんだろうか･･･ 132 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 21 23 08 ID +XdDRb8iO 129 セブンにそれを学習させるため、滝本さんが特撮モノ見せてたのかも 知れないと思うと、実に惜しい人を亡くしたと思う。 久々に「ブンゴー」回を見たら、携帯小説音読するセブンに改めてﾜﾛﾀわ。 133 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 21 27 45 ID HPuHRYkR0 132 滝本の歳だと、どのあたりの特撮モノを見せていたのだろうか。 ……桐原やサードと一緒に見ているのを想像してしまい、何ともシュールw 134 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 21 50 10 ID 7IoPue6v0 するとゼロワンは悪の美学か？ 135 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 22 07 51 ID +XdDRb8iO ゼロワンは、ぐれてから「クールな悪」を学んだんじゃなかろうか。 [[フォンブレイバー]]達って、現在の環境に適応するのに、形から入るっぽいから。 鼻歌は、確実に最初のバディの影響らしいけど。 136 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 22 25 21 ID 7IoPue6v0 135 すると最初のバディは出動のたびに ルルル～ 137 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 22 43 56 ID dYEC9Yrh0 ぐれる前のゼロワンはどんな性格だったんだろうね？ 今とは似ても似つかない素直な性格だったんだろうか…？ それはそれで怖い気もするがｗ 138 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 22 58 13 ID +IkGfhFK0 133 桐原と見るなら龍騎だろう 139 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 00 44 ID ppP0p6jIO いつも無愛想なのに、道端に捨てられていた子猫を可愛がってたりして、 「何よ、アイツってあんな顔もするんじゃない」 みたいな性格と妄想。 140 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 19 27 ID qtpB475v0 138 龍騎はヒーローの見本にはならんだろｗ 141 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 22 42 ID pOPmzYcT0 だが変身ポーズの手本にはなる！ 142 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 24 33 ID y9hYK5Am0 141 もっともだ！ …だから「自分の着身ポーズ」にこだわるんだな 143 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 25 40 ID XPGwjhbC0 ならねえっつの 144 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 52 02 ID 3c+ppBKOO サード「バディ、後から出てきたライダー達の変身ポーズは随分複雑ですね」 145 ：名無しより愛をこめて：2008/07/06(日) 23 58 29 ID qtpB475v0 ５５５からどんどんポーズが簡略化されていって、ゼブンも寂しく思っているだろう 146 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 00 04 05 ID eBOqNm6R0 シーカー着身！を見た時は、どこの宇宙刑事がと思ったものだがw 147 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 00 27 46 ID 4pCirh+OO 137 ふと、ヤサ車さんの顔と、「地獄ケータイ」という単語が浮かびました。 148 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 08 18 45 ID SFAYFfjB0 147 スレチだが矢車兄貴がアニイとして鶏とバディになってるは未だに驚きだ。 137 自分は[[アンカー]]に居た頃からゼロワンって基本的な性格は あんま変わってない感じがするなあ。ただ、仕事にもバディ対しても 結構真面目なタイプだったんじゃないかと思ってる。 まあ今でもドジっ子ぽい所がたまに見られるから、 それなりに可愛げもありそうだけど。 149 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 13 33 13 ID Xa9hD8L80 スレチだが[[明日未来]]はライダー４０周年だって？ 150 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 15 12 41 ID EeDMnKhB0 ケイタの生まれた年が1995年（OPより）で、ケイタは高1 →作品内時間は2011年 だから確かにそうだな＞ライダー ウルトラは45周年だし、戦隊も順調に行ってれば35作目の時期。 151 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 15 45 34 ID XsdrzwAqO 3年後か つーことは今はまだケイタは中1ってことだな 152 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 16 34 34 ID f9j4rZE+0 如月さやか／鎌田奈津美 http //itopix.jp/2008_07/natsumi_kamata/index.html がんばれ！水戸ガールズ！ 153 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 16 48 12 ID okR1pHDK0 助けてください 私は兵庫県美方郡新温泉町の人間です。 私は、今年の1月から現在に至るまで就職、買い物全てにおいて大量の人数による付きまといと妨害を受けいています。 この件について私は警察に相談しても圧力によって相手にされませんでした。 昼夜を問わず車の騒音、雑音等による妨害です。 精神病院にも行きました。役場にも相談しました。まだ、嫌がらせを続けています。助けてください。 154 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 16 48 58 ID pBI/bOj40 いやです 155 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 17 14 02 ID nn5Od+wdO IDがフォンブレイバーww 156 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 17 48 56 ID +pjwQkrn0 なんとなくセブンとシーカーの空中合身を想像してみた。 コンバトラーVみたいなヤツ。 しばらく笑いが止まらなかった。 157 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 17 58 11 ID 0gPkpy/80 ＰＢって突き詰めれば本来は意思を持たぬ機械なのに機械らしからぬ 人間くささと言うか…そこが好きだｗ やばい、中の人萌えで見始めたのに蓋を開けたらセブンさんやサードさん萌えになってる自分ﾃﾗﾔﾊﾞｽｗ 158 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 19 01 50 ID rQHDr0Mx0 うれしさのあまり 流れ読まずに失礼します、、、 いつものスーパーにあったんですよ食玩！ シーカーだけでしたけど。。 スレ違いすみません!! 159 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 21 30 40 ID OZSG3aR80 ブーストフォンスピーカーにはいつかあれやって欲しいな 超音波を一点集中させて特定の場所にいる人間にだけダメージ与えるヤツ 160 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 21 33 34 ID SeynXfpa0 159 衝撃波攻撃は最初にやりましたがあれではダメですか 161 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 21 43 19 ID OZSG3aR80 吹っ飛ばすんじゃなくて狙撃する感じなんだよね 前になんかで見たがもう実用間近らしい 162 ：名無しより愛をこめて：2008/07/07(月) 21 53 34 ID NNYnDxzI0 無事エージェントとなったケイタを、サードが何と呼ぶのか気になる。 ケイタくん（第２話）→網島研修生（第３話以降） 今更様付けで呼ばれても、違和感あるしなw 163 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 01 45 11 ID M+4WjCLk0 一応はいっちょまえになったわけだし 網島様かケイタ様？ それともケイタ君に戻るか 164 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 02 00 49 ID 04vo94CO0 サードは先輩な訳だし、君付けが一番しっくり来るかな 165 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 02 20 36 ID P7FA52JD0 ちょっと話変わるけど、個人的にサードの桐原様呼びに少し違和感持ったな。 まあ、組織内は身内だから呼び捨てにする必要はないんだけど、なんとなく。 166 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 08 41 57 ID cAqHC2Td0 160 あれ見てて思ったんだがPBにロボット三原則実装されてないのなｗ 第一話の重機にすら実装されていたのにｗ 167 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 08 42 47 ID a+11cxNt0 なにか三原則の範囲超えるようなことしたっけ？ 168 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 14 56 ID 89Z4NuMq0 166、 167 犯罪捜査用ロボに犯人攻撃能力なかったら役に立たないじゃんｗ 第一条 ロボットは人間に危害を加えてはならない。また、その危険を看過することによって、人間に危害を及ぼしてはならない。 第二条 ロボットは人間にあたえられた命令に服従しなければならない。ただし、あたえられた命令が、第一条に反する場合は、この限りでない。 第三条 ロボットは、前掲第一条および第二条に反するおそれのないかぎり、自己をまもらなければならない。 第1条の「人間」は「一般市民」位に置き換えて緩くして、第2条の「人間」は「バディ」と「組織(アンカー)」位にしてんじゃないの？ 原則組み込んでればだけどw 169 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 18 24 ID cAqHC2Td0 167 第一条 ロボットは人間に危害を加えてはならない。（後略） 人への衝撃波攻撃は普通に危害でしょ。 不可抗力とはいえゼロワンのチェーンソーも。 ゼロワンやセブンの行動・言動見てると第二条も怪しいｗ 170 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 20 28 ID cAqHC2Td0 168 「捜査官」が兵器である必要は無いと思うぞ。 まあ「特撮だから」なんだがｗ 171 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 20 35 ID CksfGOvx0 そもそも三原則ってアシモフが提唱しただけであって、現実のロボットが必ずしも これを遵守する必要はないというか、三原則自体フィクションの枠を越えてないというかなんちゅうか本中華。 172 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 22 19 ID 205E5ChM0 三原則の遵守を厳密にしたらこのドラマ放映できない訳で…。 その辺はあえて目をつぶってもいいんじゃないの？ 173 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 24 54 ID n6brryeUO 170 真っ赤になった某ロボット刑事思い出した。 174 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 31 45 ID cAqHC2Td0 人身保護プログラムという概念はあるし 一般機械には実装されているが PBはそれが緩いという事だな。 間明でなくても危機感覚えるわｗ 175 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 38 24 ID 7xq72LiN0 またｱｼﾓﾌを持ち出してる奴がいるのかｗ 176 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 40 39 ID 89Z4NuMq0 3原則よりずっと疑問なのだが、[[アンダーアンカー]]ってどこかスポンサーないの？ 単なる私的防犯団体？メーカーとして01の犯罪加担や彼からの技術流出を抑えたいのは判るが、それ以外のサイバー犯罪に積極的に関わる必要ないんじゃね？ 177 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 09 57 01 ID Xo37sqJe0 ロボット工学三原則には 後付けで第零条てのがあってだな ---第一条の「人間」を「人類」に置き換えたものであり、これにより第一条は、 「ロボットは人間に危害を与えてはならない。また、その危険を看過する事に よって、人間に危害を及ぼしてはならない。 ただし第零条に反する場合は、この限りではない」と書き換えられる。--- PBたちにはこっちも入っているんだろう。 178 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 10 15 07 ID eEvipVoq0 176 本編を今までつぶさに観ていれば、セブンがケイタに説明してた台詞等から 読み取れると思うが？ スポンサー→アンカー自体、表の顔がキャリア（回線事業者）で、モデルとなってる ソフトバンクのように手広くやってる会社なんだろうから自前の持ち出しだけでも事足りてるんじゃないか。 サイバー犯罪に積極的に関わる必要→制定されたネットワークテロ防止法で、キャリアは 犯罪を予防する義務が発生している。（アンダーアンカーは秘密裏に行われてるテストケース） 179 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 10 45 05 ID n6brryeUO 178 でもネットワークテロ防止法っておそらくネット犯罪関連の法律だろうから 音無雄二の事件をおっかける理由にはちょっと弱いよなｗ 180 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 10 45 35 ID 89Z4NuMq0 178 ?。 なるほどね、じゃキャリア毎に対策部隊があるんだ… そのうち他の組織と現場でかち合ったりするのかなw 181 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 10 49 09 ID u56AJqRR0 http //imepita.jp/20080609/094600 182 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 10 50 25 ID a+11cxNt0 オレンジガーデンとかマッシュルームフォースとか居るんですね 183 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 10 50 50 ID rTXZdBD80 181 マルチ乙 184 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 11 11 12 ID 6JH27TLI0 173 俺は特捜ロボを思い出した 185 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 11 30 15 ID n6brryeUO 184 JPは元兵器が警官やってるパターンだね。 基本的に特撮の警官ロボはどこか悲しい設定が多いね。 186 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 11 44 58 ID 6JH27TLI0 ロボコップも悲しきロボだな あれは生体部品を使ったロボって設定でいいんだっけ 187 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 11 49 48 ID a+11cxNt0 186 そう。脳も単なるパーツのうち。 188 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 12 05 11 ID n6brryeUO そろそろ特撮史上最高の悪法の話題が出るなｗ 189 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 12 13 12 ID 5okglWK7O ソレはひょっとして法律で抹殺する事が出来るあのヒーローの事ですか！？ 190 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 12 14 16 ID /frGcMuUO 188 メディア良化法の事ですね、分かります 191 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 12 19 24 ID 6JH27TLI0 190 良化隊乙 特撮じゃねーよｗｗｗｗｗ 192 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 12 24 42 ID kF4zJiGR0 189 機動刑事？特捜戦隊？ 193 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 12 53 50 ID CksfGOvx0 191 まあそろそろ本気で海の底を特撮でやるべきだと思うわけだが っと、スレチになりそうなのでやめとこう。 とにかくＰＢは別に法に則って悪を裁く存在ではないと思うわけで。 194 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 13 03 11 ID 6JH27TLI0 たしかに、拘束自体はエージェントがやってるし あくまで補助ツール程度の役割なんだろうね、PBは 195 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 18 44 56 ID x3omf7mhO 益岡会長といっけい相談役の、次の登場はいつになるんかな。 ケイタのエージェント採用許可出したの会長だってことだけど、 査問会での態度から行くと高校生なんか真っ先に却下しそうなキャラっぽいし、 目撃者に圧力かけて情報抹殺くらい簡単にできるだろうに何で？とか、気になる。 196 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 19 48 47 ID /JkcCb7+0 189 法律で抹殺する を法華経で抹殺って読んで？？？ となった 197 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 20 46 29 ID Mhm0u42Y0 196 お前はタイの白猿かｗｗｗ 195 テストケースなんじゃないの？生まれた時（というか物心ついた時）からPCや携帯が 普通にある世代のデータ収集も含めているんでは。 198 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 20 49 32 ID wsNKOTet0 今後、アンカーの存続危機ネタとかありそう。 199 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 21 09 15 ID j4ZvX6Va0 特撮的超王道だったら最終数話前に壊滅は確実だが？ 200 ：名無しより愛をこめて：2008/07/08(火) 21 11 04 ID wVoGdxok0 アンカーの存続危機→PB停止命令→セブンを連れて逃げるケイタ みたいな立場逆転の逃亡者ネタも見たいな。
https://w.atwiki.jp/maniacool/pages/12.html
Brouilleur GPS pour éviter d être suivi Nous pensons que tout le monde conviendra que la technologie moderne joue un rôle vital dans notre vie. Nous ne pouvons pas nier que les gadgets modernes nous aident grandement dans notre vie quotidienne. Par exemple, le GPS est un appareil très utile et très pratique à utiliser. Lorsque nous décidons de conduire quelque part, cet appareil deviendra notre assistant personnel fiable. Le GPS nous indique la direction et nous aide à nous rendre au lieu de destination. Il s’agit là d’un dispositif irresponsable pour les livreurs, car toute adresse est une tâche impossible et très difficile, mais avec l’aide du GPS, ils peuvent très rapidement trouver le chemin des clients. Avantages d avoir un brouilleur GPS Cependant, l utilisation du GPS a un effet négatif. Malheureusement, certaines personnes utilisent le GPS pour des activités illégales, en particulier le GPS peut constituer une menace pour les hommes d’affaires, car le GPS permet à ses rivaux de suivre votre position. De cette manière, il sera facile de révéler tous vos secrets, contacts et autres informations privées importantes. C est pourquoi vous devez protéger votre vie privée et le brouilleur GPS vous aidera à le faire! Lorsque vous voulez éviter d être suivi, il est alors nécessaire d empêcher l appareil de fonctionner en coupant les signaux gps et il est possible de le faire avec un brouilleur gps. Il suffit d’allumer le brouilleur de signal gps et il commencera à bloquer la transmission du gadget de suivi. Avec un tel brouilleur, il sera impossible de vous surveiller, votre téléphone portable ou la voiture. Le bloqueur gps arrêtera de suivre les signaux. Le brouilleur GPS a été conçu pour couper les signaux GPS L1, L2, L5 dans la plage de blocage. La plage de blocage varie en fonction de la force du signal dans la zone donnée. Chaque brouilleur GPS a une plage de blocage différente. Si vous souhaitez des informations plus détaillées sur les caractéristiques techniques du brouilleur, n hésitez pas à contacter notre service d assistance à la clientèle. Ils vous fourniront toutes les informations requises et nécessaires. http //www.mania-cool.com/blog/brouilleurs-de-gps-et-de-voleurs.php
https://w.atwiki.jp/mtgflavortext/pages/1215.html
imageプラグインエラー ご指定のファイルが見つかりません。ファイル名を確認して、再度指定してください。 (Spoils of Evil.jpg) "Virtue has its rewards, as does its opposite." ――Lim-Dûl, the Necromancer アイスエイジ 【M TG Wiki】 名前
https://w.atwiki.jp/hmiku/pages/16212.html
わたしけえたい【登録タグ VOCALOID わ 乱数P 曲 曲わ 鏡音リン】 作詞：乱数P 作曲：乱数P 編曲：乱数P 唄：鏡音リン 曲紹介 曲名は『私ケータイ』(わたしけえたい) 私ケーキの流れをくむ、「リンが何かに変身をしている」作品。しかし続編ではない。 前作にあったＨな要素は皆無。 歌詞 １ 私は携帯電話なの 名前はリンって言うんだよ 朝から晩まで いつでも 一生懸命ご奉仕するの リンリリン 調（しらべ）を リリンリン 鳴らすの 通話メール着信すぐに お知らせするよ リンりリン 呼べばやってくるから リリンリン ときめいちゃうの あなたとお話できるから！ 暇になったらゲームをしましょ！ ＲＰＧアクション何でもできるよ 恋愛ゲームも もちろん余裕よ！ だけどホントの恋もしてみたいの ２ 私は携帯電話なの 名前はリンって言うんだよ 真面目に勤めてきたけれど いたずら心が芽生えてくるの リンリリン たまには リリンリン 鳴らすの 何も（なんにも）用事無い時だって 呼び出しするよ リンりリン 呼べばやってくるから リリンリン 胸が躍るの あなたとお話したいから！ 好きな気持ちをメールに乗せるの！ 愛してるのよ苦しいのよだから何でもしちゃうよ メールボックス空にして私の手紙を 埋めてあげるのお願い気づいて ３ リンリリン 二人の リリンリン 時間を 永遠に続けられないことは わかってるけど リンりリン 新しい機種（コ）は見ないで！ リリンリン 胸が痛むの 別れはいつか来ちゃうから やがて充電されなくなると 意識が無くなって眠りにつくの 割れたケースに身体が入ってたら そのときは私を… お嫁さんにしてね！ コメント 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/ninjatrader/pages/37.html
定義 OnBarUpdate()メソッドはバー(Bar)が更新されるときにいつでも呼び出される。"CalculateOnBarClose"プロパティがtrueに設定されている場合はそれぞれのバーが閉じるときにのみ呼び出され、そうでない場合は到来するそれぞれのtick(訳注：値動き)で呼び出される。これは、全てのストラテジーあるいはインジケーターの中核計算ロジックに含まれているべきメソッドである。 Multi-Time Frame Instrumentsの場合、このメソッドはストラテジーのそれぞれのバー・オブジェクトで呼び出され、あなたは、あなたが欲するあなたのシステム論理を実行するために、"BarsInProgress"プロパティを使用して的確なバーの更新イベントをフィルタ しなければならない 。 メソッドの戻り値 このメソッドは戻り値を返さない。 構文 下の例を参照。NinjaScriptのインジケーター・ウィザードおよびストラテジー・ウィザードは、このメソッドの構文を自動的に生成する。 例 protected override void OnBarUpdate() { if (CurrentBar 1) return; // Compares the primary bar s low price to the 5-minute bar s low price if (Low[0] Lows[1]) Print("The current bar s low price is greater"); }
https://w.atwiki.jp/yscivil/pages/23.html
目次 姿勢と速度 ILSアプローチ 目視でのアプローチ フレア 接地・減速 練習 滑走路方位へ向けた旋回が完了し、滑走路への降下角（パス角）が3°になる距離にまで近づいたら、ファイナルアプローチを開始します。ギアダウンしていること、フラップが100%展開されていることを確認します（着陸装置を降ろさないまま500フィート以下まで降下すると警報が鳴ります）。 姿勢と速度 減速でも触れていますが、このB737ではAoA約4°で飛行できる速度が、進入～着陸速度の目安になるので、ピッチ角＋0.5～1°くらいの姿勢で、パス角3°の降下が可能な速度を維持します。着陸速度が130ノット付近かそれよりも低くなる機種（大抵は小型機）は、着陸時のAoAは2°（ピッチ角－0.5～－1°＆降下角3°）くらいに抑えた方が、姿勢は安定する傾向にあります。逆にAoA4°では160ノットを超えてしまうような機種では、AoAをより大きめ（最大10°（ピッチ角＋7°＆降下角3°）近く）に取って、できるだけ着陸速度を抑えながらアプローチします。 アプローチ中、適切なパス角を維持するために一時的に降下率を増減させるときでも、着陸速度は一定に保つようにします。降下率を大きくするときは、機首を下げると同時にパワーを落とし、降下率を小さくするときは、機首を上げると同時にパワーを上げます。降下率を増減させるために行うピッチ角の変動は、基準となる姿勢から±1°以内に収められるようになるとよいでしょう。そのためには、早めの修正操作が必要になります。 速度が安定しないと、ピッチ角や降下角も安定しません。同じ機種でも燃料搭載量によって適切な着陸速度は多少変動しますが、まずは暫定的に決めた速度でアプローチを確立して、その後に少しずつ速度を増減させてみた方が機体はコントロールしやすいと思います。 昇降計は、FPMと共に低空での降下で活用できます。着陸速度に対する大まかな降下率を知っておくと、そこを基準に降下率を増減させて降下角を微調整するのに役立つでしょう。 着陸速度に対する降下率（降下角3°） 速度(kt)(TAS) 降下率(feet/min) 90 477 100 530 110 583 120 636 130 689 140 742 150 795 160 848 170 901 180 954 ILSアプローチ YSFLIGHTのデフォルト設定では、視程は良く、滑走路灯火も常時ONになっているので、少し遠くからでも目視でアプローチすることは可能です。ILSを使うにしても、（滑走路は見えているので）アプローチ中の計器に依存する割合はそれほど高くはならないと思います。しかし、滑走路灯火をOFF（飛行中なら『Ctrl』→『L』キー）にしたり、視程を低く設定したりした場合、滑走路を視認できる距離まで、純粋にILSの指示に従ってアプローチすることになります。このとき、目視とはまた違った計器飛行の操縦感覚に慣れる必要があります。とは言っても、基本的に理想の着陸コースから外れたときに行うべき修正操作（機体コントロール）の方法は同じです。計器の操作方法については、航法計器を参照してください。 ILS進入では、基本的にグライドスロープよりも先にローカライザーをキャプチャーするようにアプローチします。ローカライザーのコースを維持しながら水平飛行中に、上からグライドスロープ指示器のマーカーが降りてくるのを待つ感じです。そのためには、例えば2,000フィート上空から進入を開始したいのであれば、滑走路から6マイルよりも離れた地点でローカライザーをインターセプトする必要があります（高度と距離の関係については、降下開始地点（降下距離）参照）。 グライドスロープのキャプチャーを待つ ローカライザーが指示する水平方向のコースをインターセプトして維持する要領は、VORのコース上を飛行するのと同じです。ただし、CDIの針の動きはVORのときよりも敏感なので、インターセプトアングルは30°以内と浅い角度で合流します。そして針が中央に近づくほど浅い角度で合流し、針が中央に来た時点で機首方位と滑走路方位が同じになるようにします（横風が吹いていない場合）。ロール（機体をバンクさせる）操作と航跡のイメージができていないと、ローカライザーを中心に蛇行してしまうかもしれません。また、分かっていても、微小なコース修正を繰り返している間は忘れてしまいがちなので注意しましょう。コースに乗ったら、バンク角と方位の微妙な変化を監視して、機体がコースから外れようとしていたら修正します。 平行移動するようにコース修正する場合、適切なタイミングでバンクの”切り返し”を行う グライドスロープをキャプチャーして、マーカーが中央より少し上の位置まで降りてきたら、ギアダウン（『G』キー）とフラップを100%展開して空気抵抗の増加を利用しつつ降下を開始します（低高度・変則的な進入をするときは、操作に余裕を持たせるため、滑走路方位へ向かう前にギアダウンしておいた方がよい場合もあります）。グライドスロープの標準的なパス角は3°です。FPMと昇降計を参照しながら適切な降下パスを維持すれば、ローカライザーほど神経質に修正操作をしなくて済みます。それでも、最初から最後までマーカーを中央に維持し続けるのは難しいので、降下パスに対して中央～少し高めくらいの間に収まるように意識した方が（低めがちになるよりも）機体をコントロールしやすいかもしれません。滑走路に近づいてくると、マーカーは少しの高度変化に対しても大きな動きを見せるので、それまでに安定した降下を確立して、滑走路の接地点が見えてきた時点で、目視での着陸操作へとスムーズに移行できるようにします。 目視でのアプローチ ILSを使用しないときでも、HUDを活用すれば（特に垂直コースは）楽にアプローチできます。水平コースは、トラフィックパターンでの説明通り、滑走路から伸びる軸線を意識します。垂直コースは、降下角3°でFPMと滑走路端がぴったり重なって見えていれば適切なパス角で降下していることになります。滑走路端が降下角3°のラインより上（下）にいれば”低い（高い）”と判断し、適切なパス角に合流できるよう降下率を調整します。 軸線とパス角をイメージする フレア 理想的な降下パスでは、滑走路末端の50フィート上空を通過します。その後、適切なタイミングでフレア（機首上げ操作）を掛けます。 フレアを掛けるタイミング（目視での対地高度）は、機種毎に覚える必要があります。なぜなら、着陸速度（降下速度），機体重量（慣性），地上からコックピットまでの高さなどは機種により様々だからです。コックピット視点がジャンボジェットのように高い機体では、目視のみでフレア開始高度を判断するのが難しくなるため、高度計の表示を目安にフレアを掛けるタイミングを計るのも良い方法かもしれません。 YSFLIGHTでは地面効果は再現されていないので、その分の揚力は自分の操縦で補う必要があります。 フレア開始直前 FPMの動きを見ながら、降下角が1°未満に減少するまでスムーズにピッチアップを行います。機首上げ操作に対する降下率の変化は、やや遅れてついてくることに留意します。この操作中は、まだエンジン出力は絞りません。 パワーアイドル直前 機首上げによって降下率が減少し始めたことをFPMや昇降計で確認したら、スロットルをアイドルまで戻して、機体がタッチダウン（接地）するのを待ちます。パワーアイドルで滑空中、更に僅かずつピッチアップを繰り返してソフトな着陸を目指します。このB737なら接地時点の最終的なピッチ角は＋4～5°くらいになっていると思います。対気速度の増減に応じて昇降率が大きく変化するような機種では、接地までパワーを残したままの方がスムーズに降りられるかもしれません。 タッチダウン フレア開始～接地までの各種操作タイミング/速度/量は、何度も練習することで機種毎にコツを掴めるようになります。大事なのは、いつも同じ進入姿勢（降下角とピッチ角）で操作を開始することです。毎回異なった姿勢で進入しては、定型的な操作が覚えられません。 接地・減速 スキール音がしたら、スポイラーを全開にしてリバーサー（『.』キー（押し続ける））を掛けます。メインギア接地後は、機首を下げてノーズギアも早めに接地させるのが一般的な旅客機の着陸スタイルです。60ノット程度まで減速したらリバーサーを解除し、ブレーキ主体で減速を続けます。デフォルトのキー割り当ては、『B』キーでスポイラーとブレーキが連動してON/OFFしますが、それぞれ独立したキー配置に変更した方が、操作の自由度は増すでしょう（ジョイスティック/キー割り当て参照）。リバーサーの効きが弱い（もしくは装備されてない）機体や、短い滑走路への着陸、もしくは最寄りの誘導路までに減速を間に合わせたいときは、接地直後からスポイラーとブレーキを適宜併用します。 練習 YSFLIGHTには着陸練習用のメニューが用意されています（シミュレーション(S) → 着陸訓練(L)）。Good Visibilityで練習するときは、飛行開始直後に『Pause』キーで一時停止してからILSを設定するとよいでしょう。Good Visibility以外のレベルでは、管制付きでILSも最初から設定されていますが難易度は高めです。 飛行開始時の燃料搭載量はわずかなので機体は軽く、着陸速度は通常よりやや遅めになることは留意しておきましょう。 前ページ ページTOP 次ページ メニュー
https://w.atwiki.jp/oper/pages/1252.html
ACTE PREMIER Une vaste et somptueuse salle en hémicycle dans le château de Barbe-Bleue. Au fond une grande porte. De chaque côté de celle-ci trois petites portes d êbène à serrures et ornements d argent ferment des espèces de niches dans une colonnade de marbre. Au-dessus de ces portes, mais au dernier plan, six fenêtres monumentales auxquelles on peut accéder de chaque côté de la salle, par un escalier arrondi qui amène à une sorte de balcon intérieur. C est le soir, les lustres sont allumés et les fenêtres ouvertes. - Au dehors, c est-à-dire derrière les fenêtres du fond, une foule agitée qu on ne voit pas, mais dont on entend très distinctement les cris tour à tour effrayés, inquiets et menaçants, les mouvements subits, les piétinements et les murmures. Dès les premières mesures de l ouverture, le rideau se lève et l on entend immédiatement, à travers la musique, les voix de la foule invisible. VOIX DE LA FOULE L avez-vous vue dans le carrosse ? - Tout le village l attendait. - Elle est belle ? - Elle m a regardé. - Moi aussi. - Moi aussi. - Elle était triste mais elle souriait. - On dirait qu elle aime tout le monde. - On n en a jamais vu d aussi belle. - D où vient-elle ? - De très loin, pour qu elle ne sache point ce qui l attend ici. - Ils ont voyagé trente jours. - II ne peut pas nous voir, crions pour l avertir ! Tous ensemble N allez pas plus avant! - N entrez pas au château. - N entrez pas c est la mort ! - Voix isolées Elle ne comprendra pas. - II paraît que vingt hommes de sa ville l ont suivie. - Pourquoi? -Parce qu ils l aiment. - II paraît qu on pleurait dans les rues. - Pourquoi est-elle venue? - On m a dit qu elle avait son idée. - II n aura pas celle-ci. - Non, non, elle est trop belle. - II n aura pas celle-ci ! - Les voilà! Les voilà! - Où vont-ils? - Ils ont pris la porte rouge. - Non, non, je vois des torches dans l avenue. - Voilà le grand carrosse entre les arbres ! - II a peur ! - II n aura pas celle-ci ! Il est fou ! Hou ! Hou ! - C est assez ! c est assez ! Ça fera la sixième ! -Assassin ! Assassin ! À mort ! à mort ! à mort ! - II faut mettre le feu ! -J ai pris ma grande fourche ! -J ai apporté ma faux ! - Ils entrent dans la cour. - Allons voir. - Prenez garde ! - Les portes sont fermées. - Attendons-les ici. - On dit qu elle sait tout. - Que sait-elle? [12] - Ce que je sais aussi. - Mais quoi ? que savez-vous ? - Que toutes ne sont pas mortes ! - Pas mortes ? Oh là là ! - Je les ai mises en terre! - Un soir que je passais j ai entendu chanter. - Moi aussi! - Moi aussi ! - On dit qu elles reviennent ! - II attire le malheur ! - Regardez ! regardez ! Il attire le malheur ! - Regardez ! regardez ! Les fenêtres se ferment!... Ils vont entrer! - On ne voit rien ! - A mort! à mort! à mort!... A ce moment, en effet, les six fenêtres monumentales au-dessus des niches de marbre se ferment d elles-mêmes étouffant à mesure les voix de la foule. - On n entend plus qu un grondement indistinct qui est presque le silence. Peu après, par une porte latérale, entrent dans la salle Ariane et la nourrice. LA NOURRICE Où sommes-nous? - Ecoutez, on murmure. - Ce sont les paysans. - Ils voudraient nous sauver. - Ils couvraient les chemins, ils n osaient point parler, mais ils nous faisaient signe de nous en retourner. - Elle va à la grande porte du fond. - Ils sont derrière la porte. -Je les entends qui marchent. Essayons de l ouvrir... Il nous a laissées seules, nous pouvons fuir peut-être... Je vous l avais bien dit, il est fou, c est la mort... Ce qu on a dit est vrai, il a tué cinq femmes... ARIANE Elles ne sont pas mortes. On en parlait là-bas comme d un mystère étrange, dans le pays lointain où son amour sauvage et qui tremblait pourtant, est venu me chercher. - Je m en doutais là-bas, et j en suis sûre ici... Il m aime, je suis belle et j aurai son secret. Il faut d abord désobéir; c est le premier devoir quand l ordre est menaçant et ne s explique pas. - Les autres ont eu tort, et si elles sont perdues, c est qu elles ont hésité. - Nous voici dans la galerie qui précède la salle où son amour m attend. - II m a donné ces clefs qui ouvrent les trésors des parures nuptiales. Les six clefs d argent sont permises, mais la clef d or est interdite. C est la seule qui importe. - Je jette les six autres et garde la dernière. - Elle jette les clefs d argent qui tintent en s éparpillant sur les dalles de marbre. LA NOURRICE, se précipitant pour les ramasser Que faites-vous? - II vous avait donné tous les trésors qu elles ouvrent... [13] ARIANE Ouvre toi-même si tu veux. - Je vais chercher la porte défendue. - Ouvre les autres si tu veux; tout ce qui est permis ne nous apprendra rien. LA NOURRICE, regardant les clefs et la salle Voilà les portes dans le marbre. Elles ont des serrures d argent pour nous dire qu elles repondent aux clefs. Laquelle ouvrirai-je d abord? ARIANE Qu importe. - Elles ne sont là que pour nous détourner de ce qu il faut savoir. - Je cherche la septième et ne la trouve point... LA NOURRICE, essayant les clefs sur la première porte Quelle clef ouvrira la première? - Celle-ci? - Non. - Celle-là? -Pas encore. - Oh ! la troisième y entre et entraîne ma main ! - Prenez garde ! - Fuyez ! Les deux battants s animent et glissent comme un voile. - Qu est ceci? - Prenez garde, c est une grêle de feu qui s abat sur mes mains et me meurtrit la face. - Oh!... La nourrice fait un saut en arrière car, tandis qu elle parle encore, les deux vantaux glissent d eux-mêmes dans des rainures latérales et subitement disparaissent, découvrant un prodigieux amoncellement d améthystes entassées jusqu au sommet de l ouverture. Alors, comme délivrés d une contrainte séculaire, des joyaux de toutes formes mais de même substance, colliers, aigrettes, bracelets, bagues, boucles, ceintures, diadèmes, croulent en flammes violettes et rebondissent jusqu au fond de la salle, cependant qu à mesure que les premiers se répandent sur le marbre, de toutes les infractuosités des voûtes réveillées continuent d en ruisseler d autres, de plus en plus nombreux et admirables, au milieu d un bruit de pierreries vivantes qui ne s arrête plus. LA NOURRICE, éblouie, affolée, les ramassant à mains pleines Prenez-les ! - Penchez-vous ! Ramassez les plus belles ! - II y en a assez pour orner un royaume ! Il en tombe toujours ! Elles lapident mes mains, elles criblent mes cheveux ! - En voilà d inouïes qui descendent des voûtes comme des violettes de miracle ! Pourpres, lilas [14] et mauves ! Plongez-y donc les bras, couvrez en votre front, j en remplirai ma mante... ARIANE Ce sont de nobles améthystes. - Ouvre la deuxième porte. LA NOURRICE La deuxième? -Je n ose... et pourtant je voudrais savoir si... Elle met une clef à la serrure. Prenez garde ! - La clef tourne déjà ! Les battants ont des ailes, les parois se déchirent ! - Oh ! - Même scène qu à la première porte, mais cette fois c est l accumulation, l irruption rebondissante et l éblouissement sonore et bleuissant d une pluie de saphirs. ARIANE Ce sont de beaux saphirs. - Ouvre la troisième porte. LA NOURRICE Attendez que j aie vu, que j aie pris les plus beaux! - Ma mante va crever sous le poids du ciel bleu ! - Regardez, ils débordent, ils coulent de tous côtés. - A droite un torrent violet, à gauche un jet d azur!... ARIANE Va, nourrice, hâte-toi, l occasion de pécher est rare et fugitive. LA NOURRICE Eue ouvre la troisième porte. - Même jeu, mais cette fois c est l entassement pâle, le ruissellement laiteux, plus menu mais plus innombrable d un déluge de perles. J en recueille une poignée pour qu elles caressent les saphirs... ARIANE Ouvre la quatrième. LA NOURRICE Elle ouvre la quatrième porte. - Même jeu. - Ruissellements d émeraudes. [15] Oh ! celles-ci sont plus vertes que le printemps qui naît le long des peupliers dans les gouttes de rosée du beau soleil de mon village !... Secouant sa mante d où ruissellent les améthystes, les saphirs et les perles. Allez-vous-en, les autres ! faites place aux plus belles ! Je suis née sous les arbres dans la clarté des feuilles!... ARIANE Ouvre la cinquième porte. LA NOURRICE Quoi, pas même celles-ci? Vous ne les aimez pas? ARIANE Ce que j aime est plus beau que les plus belles pierres. LA NOURRICE Elle ouvre la cinquième porte. - Même jeu. - Irruption aveuglante, incandescente animée et cascade tragique de rubis. Celles-ci sont terribles, et je n y touche point. ARIANE Nous approchons du but, car voici la menace. - Ouvre la dernière porte. LA NOURRICE C est la dernière clef. - Si déjà le sang coule sous la porte permise, quelle est l horreur qui veille sur le seuil interdit? ARIANE Ouvre vite. LA NOURRICE Hésitante, elle ouvre la sixième porte. - Même jeu. - Mais cette fois l irradiation est intolérable. - Ce sont des cataractes d énormes et purs diamants qui se précipitent dans la salle; des millions d étincelles, de rayons, de feuxcroisés, d irisations \f0 se rencontrent, se multiplient, s étalent et s exaspèrent. Ariane déconcertée pousse un cri d éblouissement. Elle se penche, ramasse un diadème, une rivière, des poignées de splendeurs [16] qui éclatent et en pare, au hasard, ses cheveux, ses bras, sa gorge et ses mains. ARIANE Tandis qu elle fait resplendir sous ses yeux et élève devant eue les diamants qui l illuminent. Ô mes clairs diamants ! Je ne vous cherchais pas, mais je vous salue sur ma route ! Immortelle rosée de lumière ! Ruisselez sur mes mains, illuminez mes bras, éblouissez ma chair ! Vous êtes purs, infatigables et ne mourrez jamais, et ce qui s agite en vos feux, comme un peuple d esprit qui sème des étoiles, c est la passion de la clarté qui a tout pénétré, ne se repose pas, et n a plus rien à vaincre qu elle-même !... S approchant de la porte ouverte et regardant sous la voûte. Pleuvez, pleuvez encore, entrailles de l été, exploits de la lumière et conscience innombrable des flammes ! Vous blesserez mes yeux sans lasser mes regards!... Se penchant davantage. - Mais que voisje, nourrice ? Nourrice, où donc es-tu ? La pluie magnifique se déchire et demeure en suspens au-dessus d un arceau qu elle éclaire ! - Voilà la septième porte avec ses gonds, ses barres et sa serrure d or!... LA NOURRICE Venez, n y touchez pas. Retenez vos mains et vos yeux de crainte qu elle ne s ouvre... Venez donc, cachons-nous... Après les diamants, c est la flamme ou la mort... ARIANE Oui, retire-toi, Nourrice. Cache-toi derrière ces colonnes de marbre. Je veux y aller seule. Elle entre sous la voûte, met la clef dans la serrure; la porte se divise, rien ne paraît qu une ouverture pleine d ombre, mais un chant étouffé et lointain s élève des profondeurs de la terre et se répand dans la salle. LA NOURRICE Ariane, que faites-vous? - Est-ce vous qui chantez? [17] ARIANE Écoute. LE CHANT étouffé Les cinq filles d Orlamonde (La fée noire est morte) Les cinq filles d Orlamonde Ont cherché les portes... LA NOURRICE Ce sont les autres femmes... ARIANE Oui. LA NOURRICE Refermez cette porte ! - Le chant remplit la salle, il se répand partout. ARIANE, essayant de refermer la porte Je ne peux pas... LE CHANT, plus sonore Ont allumé leurs cinq lampes, Ont ouvert les tours, Ont ouvert quatre cents salles Sans trouver le jour... LA NOURRICE II remonte, il redouble!... Poussons la première porte. - Aidez-moi... Elles essaient de refermer la porte qui cachait les diamants. - Elle résiste aussi ! LE CHANT, plus puissant Ont ouvert un puits sonore Descendant alors Et sur une porte close Trouvent une clef d or... [18] LA NOURRICE, affolée, entrant à son tour sous la voûte Taisez-vous ! Taisez-vous ! - Elles vont nous perdre aussi ! Étouffons cette voix ! - Étendant son manteau. - Mon manteau couvrira l ouverture... ARIANE Je vois des marches sous le seuil. Je vais descendre où l on m appelle... LE CHANT, de plus en plus puissant Voient l océan par les fentes Ont peur de mourir Et frappent à la porte close Sans oser l ouvrir... Sur les dernières paroles du chant, Barbe-Bleue entre dans la salle. H s arrête un instant et regarde. BARBE-BLEUE, s approchant Vous aussi... ARIANE Tressaille, se retourne, sort de la voûte, et, étincellante de diamants s avance vers Barbe-Bleue. Moi surtout. Je vous croyais plus forte et plus sage que vos sœurs... ARIANE Combien de temps ont-elles supporté la défense? BARBE-BLEUE Celles-ci quelques jours, celles-là quelques mois ; la dernière une année... ARIANE C est la dernière seule qu il eût fallu punir. [19] BARBE-BLEUE C était bien peu de chose ce que je demandais... ARIANE Vous leur demandiez plus que vous n aviez donné. BARBE-BLEUE Vous perdez le bonheur que je voulais pour vous. ARIANE Le bonheur que je veux ne peut vivre dans l ombre. BARBE-BLEUE Renoncez à savoir et je puis pardonner... ARIANE Je pourrai pardonner lorsque je saurai tout. BARBE-BLEUE, saisissant Ariane par le bras Venez ! ARIANE Où voulez-vous que j aille? BARBE-BLEUE Où je vous mènerai. ARIANE Non. Barbe-Bleue cherche à entraîner de force Ariane qui pousse un long cri de douleur. À ce cri répond d abord une sorte de rumeur sourde. La lutte entre Ariane et Barbe-Bleue continue un instant, et la Nourrice y mêle ses clameurs désespérées. Tout à coup, une pierre lancée du dehors brise une des fenêtres, on entend gronder et s agiter la foule. D autres pierres viennent tomber dans la salle. La nourrice court à la grande porte du fond, dont elle tire les verrous et soulève les barres. Une brusque poussée du dehors ébranle et entr ouvre cette porte et les paysans furieux mais hésitants se pressent sur le seuil. - Barbe-Bleue, délivrant [20] Ariane, tire son épée pour se préparer à la lutte. Mais Ariane, calme, s avance vers la foule. ARIANE Que voulez-vous? - II ne m a fait aucun mal. Elle écarte doucement les paysans et referme la porte avec soin, tandis que Barbe-Bleue, les yeux baissés, regarde la pointe de son épée. Rideau. [21] ACTE DEUXIÈME Au lever du rideau, la scène qui s éclairera tout à l heure et révélera une vaste salle souterraine dont les voûtes reposent sur de nombreux piliers, est plongée dans une obscurité presque complète. A l extrême droite, un étroit couloir voûté longe la salle souterraine où il débouche, vers le premier plan, par une sorte d ouverture latérale ou d arcade informe. Paraissent tout au fond de ce couloir, comme si elles descendaient les dernières marches d un escalier, Ariane et la nourrice. Ariane porte une lampe. LA NOURRICE Ecoutez ! La porte se referme avec un bruit terrible et les murailles tremblent... Je n ose plus marcher... Je reste ici... Nous ne reverrons pas la lumière du jour. ARIANE En avant, en avant. Ne crains rien. Il est blessé, il est vaincu, mais il l ignore encore... Il nous délivrera les larmes dans les yeux, mais il vaut mieux se délivrer soi-même. En attendant sa colère m accorde ce que son amour refusait, et nous allons savoir ce qui se cache ici... Elle s avance, la lampe haute, jusqu à l arcade latérale du couloir; s y penche et tâche de percer les ténèbres de la salle. Un objet indistinct semble arrêter ses regards. Elle se retourne vers la nourrice pour l appeler. Viens!... Qu y a-t-il au fond de cette grotte? - Vois-tu? - Cela ne bouge pas... Je crois qu elles sont ici, mais qu elles ne vivent plus... Elle entre dans la salle que sa lampe éclaire voûte par voûte. Où êtes-vous? - Silence. Qui êtes-vous? Une sorte de frémissement craintif et presque insaisissable lui répond. Elle fait encore un pas; les rayons de la lampe se projettent [22] plus avant, et on aperçoit, entassées dans l ombre des plus lointaines voûtes, cinq formes de femmes immobiles. ARIANE, d une voix étouffée Elles sont là!... Nourrice, nourrice, où es-tu? - La nourrice accourt. Ariane lui donne la lampe et fait en hésitant quelques pas vers le groupe. Mes sœurs... Le groupe tressaille. Elles vivent! - Me voici!... Elle court à elles, les bras ouverts, les enveloppe de ses mains incertaines, les embrasse, les étreint, les caresse en tâtonnant, dans une sorte d ivresse attendrie et convulsive, tandis que la nourrice, la lampe a la main, se tient un peu à l écart. Ah ! Je vous ai trouvées ! - Elles sont pleines de vie et pleines de douceur ! - J avais cru voir des mortes et je baise en pleurant des bouches adorables !... Vous n avez pas souffert? - Oh ! vos lèvres sont fraîches et vos joues sont semblables à celles des enfants... Et voici vos bras nus qui sont souples et chauds et vos poitrines rondes qui vivent sous leur voile!... Mais pourquoi tremblez-vous? -J embrasse des épaules et j enlace des hanches, je ne sais pas ce que je touche, j embrasse autour de moi des seins nus et des bouches... Et ces cheveux qui vous inondent!... Vous devez être belles!... Mes bras séparent des flots tièdes et mes mains sont perdues dans des boucles rebelles... Avez-vous mille chevelures?... Sont-elles noires, sont-elles blondes?... Je ne vois pas ce que je fais; j embrasse tout le monde et je cueille vos bras à la ronde!... Ah! c est la plus petite que j atteins la dernière... Ne tremble pas, ne tremble pas, je te tiens dans mes bras... Nourrice, nourrice que fais-tu là? -Je suis ici comme une mère qui tâtonne; et mes enfants attendent la lumière!... La nourrice s approche avec la lampe et le groupe s éclaire. Les captives apparaissent alors vêtues de haillons, les cheveux en désordre, k visage amaigri et les yeux effarés et éblouis. Ariane un instant étonnée, prend la lampe à son tour, pour les éclairer mieux et les regarder de plus près. ARIANE Oh! vous avez souffert!... Regardant autour d elle. Et qu elle est triste votre prison!... Il tombe sur mes mains de grandes gouttes froides [23] et la flamme de ma lampe tressaille à chaque instant... Que vous me regardez avec des yeux étranges !... Pourquoi reculez-vous quand je m approche ?... Avez-vous peur encore ?... Quelle est celle qui veut fuir?... N est-ce pas la plus jeune que je viens d embrasser?... Mon long baiser de sœur vous a-t-il fait du mal?... Venez donc, venez donc, craignez-vous la lumière?... Comment s appelle celle qui revient?... DEUX OU TROIS VOIX CRAINTIVES Sélysette... ARIANE Sélysette, tu souris?... C est le premier sourire que je rencontre ici - Oh ! tes grands yeux hésitent comme s ils voyaient la mort et pourtant c est la vie !... Et tes petits bras nus tremblent si tristement en attendant l amour... Viens, viens, les miens attendent, mais ils ne tremblent point. - L embrassant. - Depuis combien de jours es-tu dans ce tombeau?... SÉLYSETTE Nous comptons mal les jours. - Nous nous trompons souvent. -Mais je crois que j y suis depuis plus d une année... ARIANE Laquelle est entrée la première ? YGRAINE, s avançant plus pâle que les autres Moi. ARIANE II y a bien longtemps que vous n avez vu la lumière ?... YGRAINE Je n ouvrais pas les yeux tant que je pleurais seule... SÉLYSETTE, regardant fixement Ariane Oh ! que vous êtes belle ! Et comment a-t-il pu vous punir comme nous ? - Vous avez donc désobéi aussi ? [24] ARIANE J ai obéi plus vite ; mais à d autres lois que les siennes. SÉLYSETTE Pourquoi êtes-vous descendue? ARIANE Pour vous délivrer toutes... SÉLYSETTE Oh! oui, délivrez-nous!... Mais comment ferez-vous? ARIANE Vous n aurez qu à me suivre. - Que faisiez-vous ici? SÉLYSETTE On priait, on chantait, on pleurait, et puis on attendait toujours... ARIANE Et vous ne cherchiez pas à fuir ? SÉLYSETTE On ne pourrait pas fuir; car tout est bien fermé, et puis c est défendu. ARIANE C est ce que nous verrons... Mais celle qui me regarde à travers ses cheveux qui semblent l entourer de flammes immobiles, comment la nomme-t-on? SÉLYSETTE Mélisande. ARIANE Viens aussi Mélisande. - Et celle dont les grands yeux suivent avidement la lumière de ma lampe ? SÉLYSETTE Bellangère. [25] ARIANE Et l autre qui se cache derrière le gros pilier? SÉLYSETTE Elle est venue de loin, c est la pauvre Alladine. ARIANE Pourquoi dis-tu « la pauvre » ? SÉLYSETTE Elle est descendue la dernière et ne parle pas notre langue. ARIANE, tendant les bras à Alladine Alladine ! - Alladine accourt et l enlace en étouffant un sanglot. Tu vois bien que je parle la sienne quand je l embrasse ainsi... SÉLYSETTE Elle n a pas encore cessé de pleurer... ARIANE, regardant avec étonnement Sélysette et les autres femmes Mais toi-même, tu ne ris pas encore? Et les autres se taisent. Qu est-ce donc ? Allez-vous vivre ainsi dans la terreur ? Vous souriez à peine en suivant tous mes gestes de vos yeux incrédules. - Vous ne voulez pas croire à la bonne nouvelle ? - Vous ne regrettez pas la lumière du jour, les oiseaux dans les arbres et les grands jardins verts qui fleurissent là-haut? Vous ne savez donc pas que nous sommes au printemps ? - Hier matin je marchais par les routes, je buvais des rayons, de l espace, de l aurore... Il naissait tant de fleurs sous chacun de mes pas que je ne savais où poser mes pieds aveugles... Avez-vous oublié le soleil, la rosée dans les feuilles, le sourire de la mer? - Elle riait tout à l heure, comme elle rit aux jours où elle se sent heureuse, et ses mille petites vagues m apj prouvaient en chantant sur des plages de lumière... A ce moment, une des gouttes d eau qui suintent sans interruption du haut des voûtes, tombe sur la flamme de la lampe qu Ariane tendait devant elle en se tournant vers la porte; et brusquement l éteint dans un dernier tressaillement de la lumière. La nourrice pousse un cri de terreur; et Ariane s arrête, déconcertée. [26] ARIANE, dans les ténèbres Où êtes-vous?... SÉLYSETTE Ici, prenez ma main, ne vous éloignez pas ; il y a de ce côté une eau dormante et très profonde... ARIANE Vous y voyez encore ? SÉLYSETTE Oui, nous avons vécu longtemps dans cette obscurité... BELLANGÈRE Venez ici; il y fait bien plus clair... SÉLYSETTE Oui, menons-la dans la clarté. ARIANE II y a donc une clarté dans les plus profondes ténèbres? SÉLYSETTE Mais oui, il y en a une!... n apercevez-vous pas la grande lueur pâle qui éclaire tout le fond de la dernière voûte? ARIANE J entrevois en effet une pâle lueur qui grandit... SÉLYSETTE Mais non, ce sont tes yeux, tes beaux yeux étonnés qui grandissent... ARIANE D où vient-ettè ? SÉLYSETTE Nous ne le savons pas. [27] ARIANE Mais il faut savoir!... Elle va vers le fond de la scène et promène à tâtons les mains sur la muraille. Ici c est la muraille... Ici encore... Mais plus haut, ce ne sont plus des pierres !... Aidez-moi à monter sur ce quartier de roc... Elle y monte, soutenue par les femmes. La voûte est en forme d ogive... Continuant de tâter la paroi. Mais ce sont des verrous!... Je sens des barres de fer et des verrous énormes. - Avez-vous essayé de les pousser?... SÉLYSETTE Non, non n y touchez pas, on dit que c est la mer qui baigne les murailles!... Les grandes vagues vont entrer!... MÉLISANDE C est à cause de la mer que la lueur est verte!... YGRAINE Nous l avons entendue bien des fois, prenez garde!... MÉLISANDE Oh! je vois l eau qui tremble au-dessus de nos têtes!... ARIANE Non, non, c est la lumière qui vous cherche!... BELLANGÈRE Elle essaye de l ouvrir!... Les femmes épouvantées reculent et se cachent derrière un pilier d où elles suivent de leurs yeux agrandis, tous les mouvements d Ariane. ARIANE Mes pauvres, pauvres sœurs! Pourquoi voulez-vous donc qu on vous délivre si vous adorez vos ténèbres ; et pourquoi pleuriez-vous si vous étiez heureuses?... Oh! les barres se soulèvent; les battants vont s ouvrir!... attendez!... Les lourds battants d une sorte de vaste volet intérieur se séparmt en effet, tandis qu elle parle encan, mais seule, une lueur [28] très pâle presque sombre et diffuse, éclaire l ouverture arrondie de la voûte. ARIANE, continuant sa recherche Ah ! ce n est pas encore la clarté véritable !... Qu y a-t-il sous mes mains?... Est-ce du verre, est-ce du marbre?... On dirait un vitrail qu on a couvert de nuit... Mes ongles sont brisés... Où sont-elles, vos quenouilles?... Sélysette, Mélisande, une quenouille, une pierre !... Un seul de ces cailloux qui sont là par milliers sur le sol !... Sélysette accourt tenant une pierre et la lui donne. Voici la clef de votre aurore!... Elle donne un grand coup dans la vitre; un des carreaux éclate, et une large étoile éblouissante jaillit dans les ténèbres. Les femmes poussent un cri de terreur presque radieux; et Ariane ne se possédant plus, et tout inondée d une lumière de plus en plus intolérable, brise à grands chocs précipités, toutes les autres vitres dans une sorte de délire triomphant. ARIANE Voilà, celle-ci encore et encore celle-ci!... La petite et la grande et la dernière aussi !... Toute la fenêtre croule et les flammes refoulent mes mains et mes cheveux !... Je n y vois plus, je ne peux plus ouvrir les yeux!... N approchez pas encore, les rayons semblent ivres!... Je ne peux plus me redresser; je vois, les yeux fermés, les longues pierreries qui fouettent mes paupières!... Je ne sais pas ce qui m assaille... Est-ce le ciel, est-ce la mer? Est-ce le vent ou la lumière? Toute ma chevelure est un ruisseau d éclairs!... Je suis couverte de merveilles!... Je ne vois rien et j entends tout. Des milliers de rayons accablent mes oreilles, je ne sais où cacher mes yeux, mes deux mains n ont plus d ombre, mes paupières m éblouissent et mes bras qui les couvrent, les couvrent de lumière!... Où êtes-vous? Venez toutes, je ne peux plus descendre !...Je ne sais où poser mes pieds dans les vagues de feu qui soulèvent ma robe, je vais tomber dans vos ténèbres!... A ces cris, Sélysette et Mélisande sortent de l ombre où elles s étaient réfugiées, et, les mains sur les yeux, comme pour traverser des flammes, courent à la fenêtre et tâtonnant dans la lumière, montent sur la pierre aux côtés d Ariane. - Les autres femmes les suivent, les imitent; et toutes se pressent ainsi dans [29] l aveuglante nappe de clarté qui les force à baisser la tête. Il y a alors un instant de silence ébloui, durant lequel on entend au dehors le murmure de la mer, les caresses du vent dans les arbres, le chant des oiseaux, et les clochettes d un troupeau qui passe au loin dans la campagne. SÉLYSETTE Je vois la mer!... MÉLISANDE Et moi je vois le ciel !... Couvrant ses yeux de son coude. Oh ! non, on ne peut pas!... ARIANE Mes yeux s apaisent sous mes mains... Où sommes-nous?... BELLANGÈRE Je ne veux regarder que les arbres... Où sont-ils?... YGRAINE Oh ! la campagne est verte !... ARIANE Nous sommes aux flancs du roc. MÉLISANDE Le village est là-bas... Voyez-vous le village?... BELLANGÈRE On ne peut y descendre; nous sommes entourées d eau, et les ponts sont levés... SÉLYSETTE Où sont les hommes?... MÉLISANDE Là-bas, là-bas... un paysan!... [30] SÉLYSETTE II nous a vues, il nous regarde... Je vais lui faire signe... Elle agite sa longue chevelure. Il a vu mes cheveux ; il ôte son bonnet. Il fait le signe de la croix... MÉLISANDE Une cloche! Une cloche!... Comptant les coups. Sept, huit, neuf... MÉLISANDE Dix, onze, douze... MÉLISANDE II est midi. YGRAINE Qui est-ce qui chante ainsi?... MÉLISANDE Mais ce sont les oiseaux... Les vois-tu? Ils sont là des milliers dans les grands peupliers, le long de la rivière... SÉLYSETTE Oh! tu es pâle, Mélisande!... MÉLISANDE Toi aussi tu es pâle... ne me regarde pas... SÉLYSETTE Ta robe est en lambeaux, on te voit au travers... MÉLISANDE Toi aussi, tes seins nus séparent tes cheveux... ne me regarde pas... BELLANGÈRE Que nos cheveux sont longs!... YGRAINE Que nos faces sont pâles!... i [31] BELLANGÈRE Et nos mains transparentes!... MÉLISANDE Alladine sanglote... SÉLYSETTE Je l embrasse, je l embrasse... ARIANE Oui, oui, embrassez-vous, ne vous regardez pas encore... Surtout, n attendez pas que la lumière vous attriste... Profitez de l ivresse pour sortir de la tombe... Un escalier de pierre descend au flanc du roc. - Je ne sais où il mène, mais il est lumineux et le vent du large l assaille... Venez toutes, venez toutes, des milliers de rayons dansent aux creux des vagues... Elle sort par l ouverture et disparaît dans la lumière. SÉLYSETTE, la suivant et entraînant les autres femmes Oui, oui, venez, venez, mes pauvres sœurs heureuses. Dansons, dansons aussi la ronde de la lumière... Toutes se hissent sur la pierre et disparaissent en chantant et en dansant dans la clarté. Les cinq filles d Orlamonde (La fée noire est morte) Les cinq filles d Orlamonde Ont trouvé les portes!... Rideau. [32] ACTE TROISIÈME La même salle qu au premier acte. Les pierreries éparses scintillent encore dans les niches de marbre et sur les dalles. Entre les colonnes de porphyre des coffres ouverts débordent de vêtements précieux. H fait nuit dehors; mais sous les lustres allumés, Sélysette, Mélisande, Ygraine, Bellangère et Alladine, debout devant de grands miroirs achèvent de nouer leur chevelure, d ajuster les plis de leurs robes étincelantes, de se parer de fleurs et de bijoux, tandis qu Ariane, allant de l une à l autre, les aide et les conseille. Les fenêtres sont ouvertes. SÉLYSETTE Nous n avons pu sortir du château enchanté. Il est si beau que je l aurais pleuré... Qu en dis-tu, Ariane? - C était étrange. Les ponts se relevaient d eux-mêmes et l eau montait dans les fossés dès qu on s en approchait... Mais qu importe à présent puisqu on ne le voit plus... Il est parti... Embrassant Ariane. Et nous serons heureuses tant que tu seras parmi nous. MÉLISANDE Où est-il allé? ARIANE Je l ignore comme vous. Il est parti, troublé peut-être, déconcerté sans doute, pour la première fois... Ou bien la colère des paysans l inquiétait. Il a senti la haine déborder de toutes parts, et qui sait s il n est pas allé chercher du secours, des soldats et des gardes, pour châtier les rebelles et revenir en maître... A moins que sa conscience ou une autre force n ait parlé... SÉLYSETTE Tu ne t en iras pas? ARIANE Comment veux-tu que je m en aille puisque les fossés sont pleins d eau, les ponts levés, les murs inaccessibles et les portes fermées. On ne voit personne qui les garde ; et pourtant le château n est pas [33] abandonné. On observe tous nos pas, il doit avoir donné des ordres mystérieux. Mais tout autour des murs les paysans se cachent et je sens qu ils veillent sur nous. En attendant, mes sœurs, l événement s apprête, et il faut être belles. S approchant de Mélisande. Est-ce ainsi que tu t y prépares, Mélisande? - Ta chevelure est le plus beau miracle que j aie vu; elle éclairait là-bas l ombre du souterrain et sourirait encore dans la nuit d un tombeau, et tu te plais à en éteindre chaque flamme !... Attends, c est encore moi qui vais délivrer la lumière. Elle arrache le voile, dénoue les tresses et toute la chevelure de Mélisande s étale brusquement et resplendit sur ses épaules. SÉLYSETTE, se retournant pour contempler Mélisande Oh! d où cela vient-il? ARIANE Cela vient d elle-même et se cachait en elle. - Mais toi-même, qu as-tu fait? Où caches-tu tes bras divins? SÉLYSETTE Mais ici, dans mes manches d orfroi... ARIANE Je ne les vois plus... Je les admirais tout à l heure, tandis que tu nouais ta chevelure... Ils semblaient s élever pour appeler l amour, et mes yeux attendris caressaient tous leurs gestes... Je me retourne et ne retrouve que leur ombre. Dénouant les manches. Et voilà deux rayons de bonheur que je délivre encore!... SÉLYSETTE Oh! mes pauvres bras nus... Ils vont trembler de froid... ARIANE Mais non, puisqu ils sont adorables... Allant à Bellangère. Où es-tu Bellangère ? - II y avait à l instant, au fond de ce miroir, des épaules, [34] une gorge qui le remplissaient tout entier d une lueur suave... Il faut que je délivre tout... Et toutes ces pierreries qui brillent à vos pieds, ont-elles été créées pour mourir sur les dalles ou pour se rallumer à la chaleur des seins, des bras, des chevelures ? Elle ramasse à pleines mains les pierres précieuses et les répand sur ses compagnes. Vraiment, mes jeunes sœurs, je ne m étonne plus qu il ne vous aimât point autant qu il eût fallu, et qu il voulût cent femmes. Il n en avait aucune... Enlevant le manteau que Bellangère a mis sur ses épaules. Voilà deux sources de beauté qui se perdaient dans les ténèbres... Surtout, n ayons pas peur, nous n aurons rien à craindre si nous sommes très belles... Entre par une porte latérale, la nourrice, hagarde échevelée. LA NOURRICE II revient ! Il est là ! Mouvement d effroi des femmes. ARIANE Qui te l a dit? LA NOURRICE Un des gardes. Il vous a vue. Il vous admire. ARIANE Mais je n ai vu personne... LA NOURRICE Ils se cachaient. Ils suivaient tous nos gestes... C est le plus jeune qui a parlé. Il m a dit que le maître revient... Il fait le tour des , murs... Les paysans le savent. Ils sont armés... Ils se révoltent... Tout , le village est caché dans les haies... Ils l attendent... Montant par l escalier latéral à l une des fenêtres du fond. Je vois des torches dans le bois !... Les femmes affolées poussent un cri de terreur et courent autour j de la salle pour chercher une issue. SÉLYSETTE, montant également aux fenêtres C est son carrosse, son carrosse de noce!... Il s arrête!... [35] Toutes s élancent aux fenêtres, se pressent dans le balcon intérieur, et regardent dans la nuit. MÉLISANDE C est lui!... Je le reconnais... Il descend... Il fait des gestes de colère... SÉLYSETTE II est entouré de ses nègres... MÉLISANDE Ils ont des épées nues qui brillent au clair de lune!... SÉLYSETTE, se réfugiant dans les bras d Ariane Ariane ! Ariane !... J ai peur !... LA NOURRICE Voilà les paysans qui sortent des fossés... Il y en a!... Il y en a!... Ils ont des fourches et des faux!... SÉLYSETTE Ils vont se battre!... Rumeurs, cris, tumultes, bruits d armes au dehors, dans le lointain. MÉLISANDE Ils se battent!... YGRAINE Un des nègres est tombé!... LA NOURRICE Oh! les paysans sont terribles!... Tout le village est là!... Ils ont d énormes faux!... MÉLISANDE Les nègres l abandonnent!... Voyez, voyez, ils fuient!... Ils se cachent dans les bois... [36] YGRAINE Lui aussi prend la fuite... Il court, il s approche de l enceinte... LA NOURRICE Les paysans le suivent!... SÉLYSETTE Mais ils vont le tuer ! LA NOURRICE On vient à son secours... Les gardes ont ouvert la porte de l enceinte... Ils courent à sa rencontre... SÉLYSETTE Un, deux, trois, quatre, six, sept... Mais ils ne sont que sept!... LA NOURRICE Les paysans les enveloppent... Il y en a des centaines! MÉLISANDE Que font-ils?... LA NOURRICE Je vois les paysans qui dansent autour d un homme... Les autres sont tombés... MÉLISANDE C est lui; j ai vu son manteau bleu... Il est couché sur l herbe... LA NOURRICE Ils se taisent... Ils le relèvent... MÉLISANDE Est-il blessé ?... YGRAINE II chancelle... [37] SÉLYSETTE J ai vu le sang... Il saigne... Ariane !... ARIANE Viens, ne regarde pas... cache ta tête dans mes bras... LA NOURRICE Ils apportent des cordes... Il se débat... Ils lui lient les bras et les jambes... MÉLISANDE Où vont-ils? Ils le portent... Ils dansent en chantant... LA NOURRICE Ils s en viennent vers nous... Les voilà sur le pont... La porte est grande ouverte... Ils s arrêtent... Oh ! ils vont le jeter dans le fossé... ARIANE, et les autres femmes, affolées, criant et s agitant désespérément aux fenêtres Non ! non !... Au secours !... Ne le tuez pas !... Au secours !... Non ! non!... Pas cela!... Pas cela!... LA NOURRICE Ils n entendent pas... Mais les autres les poussent... ARIANE II est sauvé !... LA NOURRICE Ils vont entrer... Ils sont devant les portes de la cour... Cris de la foule qui a vu les femmes aux fenêtres Ouvrez ! Ouvrez ! Puis chants Ouvrez-lui la porte Pour l amour de Dieu. Sa chandelle est morte, II n a plus de feu... [38] LA NOURRICE et les autres femmes, parlant à la foule Nous ne pouvons pas... Elle est fermée... Ils la brisent... Elle cède!... Ecoutez... Ils entrent tous... Ils montent le perron... Prenons garde, ils sont ivres... ARIANE Je vais ouvrir la porte de la salle... LES FEMMES, la suppliant, affolées Non, non!... Ariane! Ils sont ivres... Prenez garde, ils approchent!... ARIANE Ne craignez rien, ne vous avancez pas, j irai seule... Les cinq femmes descendent l escalier qui conduit aux fenêtres, reculent vers le fond de la salle, et s y tiennent êtroitement groupées dans l attitude de l attente terrifiée. Ariane suivie de la nourrice, se dirige vers la porte qu elle ouvre à deux battants. On entend un bruit défoule qui monte l escalier, des hurlements, des chants, des rires, dans la clarté rouge des torches. - Enfin, les premiers hommes de la foule paraissent dans l encadrement de la porte qu ils remplissent tout entier, mais sans franchir le seuil. Ce sont des paysans, les uns farouches, les autres réjouis ou intimidés. Leurs vêtements, par suite de la lutte, sont déchirés et en désordre. Ils portent Barbe-Bleue solidement garrotté, et s arrêtent un moment, ahuris, à la vue d Ariane qui se dresse devant eux, grave, calme et royale. Tandis que vers le fond, parmi les paysans qui remplissent l escalier, et ne voient point ce qui se passe, les poussées, les hurlements, les rires continuent un moment puis s éteignent en chuchotements respectueux et intrigués. - À l instant où la foule a envahi la porte, les cinq femmes sont tombées instinctivement et silencieusement à genoux au fond de la salle. UN VIEUX PAYSAN, ôtant son bonnet, et le roulant d un air gêné Madame?... On peut entrer?... UN DES PAYSANS QUI PORTENT BARBE-BLEUE Nous vous apportons le paquet. [39] UN AUTRE II ne vous fera plus grand mal. PREMIER PAYSAN Où voulez-vous qu on vous le range ? UN AUTRE Posons-le dans ce coin. TROISIÈME PAYSAN Soulevez le tapis; il est couvert de boue; il vous salira vos affaires... Ils déposent Barbe-Bleue. Là, voilà. Il ne grouillera plus. Le bonhomme a son compte ; il nous a donné bien du mal... AUTRE PAYSAN Avez-vous ce qu il faut pour le tuer? ARIANE Oui, oui; soyez sans crainte... LE PAYSAN Voulez-vous qu on vous aide ? ARIANE Ce n est pas nécessaire ; nous en viendrons à bout... TROISIÈME PAYSAN Surtout prenez bien garde qu il ne s échappe... Découvrant sa poitrine. Voyez ce qu il m a fait... UN AUTRE Et moi, voyez mon bras... C est entré par ici et c est sorti par là... ARIANE Vous êtes des héros; vous êtes nos sauveurs... Laissez-nous un [40] moment; nous nous vengerons bien... Laissez-nous; il est tard; vous reviendrez demain... Retournez au village ; et soignez vos blessures... UN VIEUX PAYSAN Bien, bien; on sait ce qu il faut faire... Madame, c est pas pour dire... Mais vous étiez trop belle... Adieu, adieu... ARIANE, fermant la porte Adieu, adieu ; vous nous avez sauvées... Elle se retourne et voit les six \f0 femmes à genoux^ au fond de la salle. Vous étiez à genoux!... S approchant de Barbe-Bleue. Êtes-vous blessé?... Oui; le sang coule ici... Une bléssure au cou... Ce n est rien, la plaie n est pas profonde. Une au bras... Les blessures au bras ne sont jamais bien graves... Ah! celle-ci !... Le sang ruisselle encore... La main est transpercée... Il faut la panser tout d abord... Pendant qu Ariane parle ainsi, les six femmes se sont rapprochées, une à une, sans rien dire, et, penchées ou agenouillées entourent Barbe-Bleue. SÉLYSETTE II a ouvert les yeux... MÉLISANDE Qu il est pâle!... Il doit avoir souffert... SÉLYSETTE Oh! ces paysans sont horribles!... ARIANE Apportez-moi de l eau pour laver ses blessures. LA NOURRICE Oui, je vais en chercher... ARIANE Avez-vous des linges très doux?... MÉLISANDE Voici mon voile blanc... [41] SÉLYSETTE II étouffe, voulez-vous que je lui soutienne la tête ? MÉLISANDE Attends, je vais t aider... SÉLYSETTE Non; Alladine m aide... Alladine l aide en effet à soulever la tête de Barbe-Bleue à qui elle donne en sanglotant un baiser jùrtif sur le front. MÉLISANDE Alladine, que fais-tu?... Doucement, doucement, tu rouvrirais ses plaies... SÉLYSETTE Oh! son front est brûlant!... MÉLISANDE II a coupé sa barbe;... il n est plus si terrible... SÉLYSETTE Avez-vous un peu d eau !... Son visage est couvert de poussière et de sang... YGRAINE II respire avec peine... ARIANE Ce sont ses liens qui l étouffent... Ils ont serré les cordes à broyer un rocher... Avez-vous une dague? LA NOURRICE II y en avait deux sur cette table... Voici la plus aiguë... Effrayée. Vous allez?... ARIANE Oui. [42] LA NOURRICE Mais il n est pas... Voyez, il nous regarde... ARIANE Soulevez bien la corde que je ne le blesse point... Elle coupe un à un les liens qui enserrent Barbe-Bleue. Quand elle arrive à ceux qui lui maintiennent les bras derrière le dos, la nourrice lui saisit les mains pour l arrêter. LA NOURRICE Attendez qu il parle... Nous ne savons pas encore si... ARIANE Avez-vous un autre poignard? La lame s est brisée... ces cordes sont très dures... MÉLISANDE, lui tendant l autre poignard Voici l autre... ARIANE Merci. Elle tranche les derniers liens. Un silence durant lequel on entend les respirations anxieuses. Quand Barbe-Bleue se sent libre, il se dresse lentement sur son séant, étire ses bras engourdis, remue les mains, regarde attentivement chaque femme, en silence; puis il se met debout en s appuyant au mur et demeure immobile, examinant sa main blessée. ARIANE, s approchant de lui Adieu. Elle lui donne un baiser sur le front. Barbe-Bleue fait un mouvement instinctif pour la retenir. Elle se dégage doucement et se dirige vers la porte, suivie de la nourrice. SÉLYSETTE, s élançant après elle et l arrêtant Ariane!... Ariane!... Où vas-tu?... [43] ARIANE Loin d ici; ... là-bas, où l on m attend encore... M accompagnes-tu, Sélysette?... SÉLYSETTE Quand reviens-tu? ARIANE Je ne reviendrai pas... MÉLISANDE Ariane!... ARIANE M accompagnes-tu, Mélisande?... Mélisande regarde tour à tour Barbe-Bleue et Ariane, et ne répond point. ARIANE Vois, la porte est ouverte et la campagne est bleue... Ne viens-tu pas, Ygraine ? Ygraine ne tourne pas la tête. La lune et les étoiles éclairent toutes les routes ; et l aurore se penche aux voûtes de l azur, pour nous montrer un monde inondé d espérance... Venez-vous, Bellangère ? BELLANGÈRE, sèchement Non. ARIANE Je m en irai seule, Alladine ?... A ces mots, Alladine court à Ariane, se jette dans ses bras et, parmi des sanglots convulsifs, la tient longuement et fiévreusement enlacée. ARIANE, l embrassant à son tour, et se dégageant doucement tout en larmes Reste aussi, Alladine... Adieu, soyez heureuses... [44] Elle sort précipitamment; suivie de la nourrice. Les femmes se regardent, puis regardent Barbe-Bleue qui relève lentement la tête. Bellangère et Ygraine haussent les épaules et vont fermer la porte. - Un silence. La toile tombe. (libretto Maurice Maeterlinck) Dukas,Paul/Ariane et Barbe-Bleue
https://w.atwiki.jp/kumedisiketai/pages/1501.html
X Wilson病
https://w.atwiki.jp/kakis/pages/6773.html
pilsakl /// / 黒帯 pil\sakl \ 14 seren klel 黒帯 \
https://w.atwiki.jp/9arrows/pages/11.html
Railsを準備する